文：JIRO 图：A-LIN 官方臉書
疫情狡猾，整個地球上大部分的人都幾乎被改變了，程度或有差異，總是不方便居多。娛樂與藝文消費總是生活裡最後被劃入，也是最先被抽離。眼看各行各業尋求紓困，慘狀前所未有，數據更不忍心細讀。
中等規模的線上演唱會成為暫時解套，先前A-Lin的個人戶外專場恣意隨心；劉若英在新竹戲院既有場面又帶溫馨的精采直播，還搭配了後續的數位作品發行；搭上戲劇熱潮的「想見你」彩蛋音樂會裡，演員與歌手幾乎全數到齊，也上了熱門搜尋排行的冠軍。預計台灣也將有幾個平台或電視台拉起直播音樂節目的數量，當然還是在產業鏈的供需上讓大家有點事情做，只是場次規模真的比起以往少了非常多。
可是以演唱會的方式而言，之前以巡迴為主的，現在雖然上了直播，同時能有上千萬甚至上億點擊與觀看，但這個節目也就一次性，比對過去巡迴同一套節目能夠有幾十場甚至上百場，收入規模確實差距頗大，尤其硬體和幕後，薪水只能說有一場是一場。而若干歌手們進行中的商業演出和歌唱節目，也出現了「雲錄製」的新選項。「歌手」節目裡的蕭敬騰、徐佳瑩和米希亞靠著這個方式勉予完成整季，也算是在防疫與工作的拉扯中找到平衡。
經過了這個，觀眾不出門，數位需求與日俱增的情況，音樂或許也需要在正規的實體作品發行之外，提供更多即時的互動。鄭宜農與陳嫺靜的直播相對有趣且具音樂性，PODCAST節目也讓許多歌手躍躍欲試，這些看起來暫時沒有什麼收益的方式，若要正面看待，都是對未來的累積。台灣的疫情相較全球，可期的正常生活應能提早進行，但是在假設只有內需的情況下，數位與社群的開發與內容創造在本已積極發展中的狀態，或許也因此必須更加速面對那些該來的問題，無法陳陳相因。
至於演唱會、音樂節甚至藝文演出，以目前觀察，還是沒有太過樂觀，Q4眼看或能有微小起色，畢竟這還真的是一個，能有了才有，沒有也沒辦法的事情。2020年就這樣在大家的記憶裡鑿了這麼深的一道痕跡，但是在發展上卻全然空白的當機時刻，大多苦而無解。
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